如泣如诉《崖山哀》

【题 名】如泣如诉《崖山哀》
【著 者】李林 
【出 处】新会报2003年11月25 
 

　　崖山与汤瓶（古兜山）咀相对峙、形成雄峻的崖门，７００多年前这里曾发生宋元崖海大战，南宋皇朝覆没。反映这一重大历史题材的文艺作品除散文、诗词、戏曲、书画之外，还有一个较少人知道的音乐作品——《崖山哀》。

　　《崖山哀》是一首汉筝（客家筝）曲，与《熏风曲》、《出水莲》、《蕉窗夜雨》等同为客家筝曲的代表作。它是传统曲目，由精通中州古调、汉皋古谱（广东汉乐旧称）的客家筝传人罗九香（１９０２－１９７８）传谱，他所传筝曲被人整理入《客家筝曲选集》。《中国古筝考级曲集》中列为考级第九级曲目。该乐谱还可从初级筝曲教程等书籍中找到。有的谱本还注明“六十八板”。《中国音乐词典》（人民音乐出版社１９８５年版）解释，“六十八板曲”即“流传于广东客家音乐中的六十八板曲，亦称中州古调，以示其来源于中原地区。”因为“中州古调泛指流行于河南地区的传统民间乐。”可见，《崖山哀》原先由中原传入。

　　筝曲《崖山哀》写南宋皇朝南迁新会崖山，海战败于元军，丞相陆秀夫身负帝昺悲壮投入崖海，后人寄哀思于乐。曲调清幽哀怨，痛彻激愤，如泣如诉。此曲的唱片本地市面上不难找到，主要是广州太平洋影音公司出版的筝曲集《蕉窗夜雨》，由罗九香的学生、古筝演奏家饶宁新演绎，市面大量的翻版也用了这个版本，只是改了包装。

　　全曲近８分钟。曲调带有广东音乐《昭君怨》和粤曲中苦喉（梅花腔）的“乙凡”调风味。速度较慢，情绪忧伤、哀怨。旋律展开以主题变奏、回旋方法进行，即每次出现主题音调（或稍作变化）→加入新材料→回复主题音调，这样反反复复，缠缠绕绕，给人一步三叹的感觉。大量运用上滑音、下滑音又是此曲的显著特点，形成很浓的哀叹效果。曲中反复出现的切分音× × × ，也多表现感叹的形象。使用八度双音的地方不少，基本上是落在主音１和属音５上，这些乐句停顿的地方留下深沉、厚重的余韵。此外，开头部分较多用颤音（吟音）的指法，即右手弹弦、左手在该弦上连续上下地颤动，产生吟咏叹息的听觉效果。乐曲中段加入《将军令》的素材，在“哀”的同时增加壮烈气氛。乐曲的最后部分，旋律改变，力度增强，并重复了一遍，表现坚决的意志和奋进的心情，与前面悲伤、沉闷的曲调风格截然不同，形成强烈对比，节奏也由慢趋快，越来越快，推向高潮，最后一个放慢句结束，像长长舒了一口气。这种形式在广东音乐中最为普遍，可见此曲从中原流入后，溶汇了岭南特色。

　　筝曲《崖山哀》和谐、动听，既体现筝曲的“雅”感，又表现题材的忧伤感，内容与形式统一，听众思绪随乐曲高低、快慢、抑扬而起伏，有强烈的艺术效果。一曲听罢，余音萦绕，印象难忘。(李林)